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鼠首和兔首

一波三折回家路

法國(guó)作家維克多·雨果曾對(duì)火燒圓明園做出憤慨而生動(dòng)的比喻：“一天，兩個(gè)強(qiáng)盜闖入圓明園，一個(gè)掠奪，一個(gè)縱火。”在這封1861年寫(xiě)給巴特勒上尉的信中，雨果還表達(dá)了自己的愿望：有朝一日，解放了的法國(guó)會(huì)把這份戰(zhàn)利品還給被劫掠的中國(guó)。152年后的今天，圓明園文物終于開(kāi)始走向回家之路。

4月26日，法國(guó)皮諾家族在北京宣布將把圓明園鼠首、兔首無(wú)償送交中國(guó)。一時(shí)間，媒體和網(wǎng)絡(luò)熱議，世界拍手稱(chēng)贊。“歡迎回家！”無(wú)數(shù)網(wǎng)民首先送上美好祝愿。歡欣鼓舞之余，人們開(kāi)始回顧圓明園獸首一波三折的歸途，更為理性地看待圓明園文物與流失海外的文物回流。

從構(gòu)件到遺珍

圓明園，清朝五代皇帝歷經(jīng)150多年傾心營(yíng)造的皇家宮苑。圓明園獸首，作為這座宮苑中中西文化結(jié)合的產(chǎn)物，是圓明園建筑園林藝術(shù)的時(shí)代見(jiàn)證，也是“萬(wàn)園之園”變?yōu)榛牡貧堅(jiān)�的歷史見(jiàn)證。

圓明園和兩個(gè)附園長(zhǎng)春園和綺春園（萬(wàn)春園），并稱(chēng)“圓明三園”。三園之景多以水為主題，因水而成趣。在長(zhǎng)春園北部，有一組特殊的建筑由于乾隆皇帝的獵奇，模仿法國(guó)園林建造的西洋宮殿，俗稱(chēng)“西洋樓”。西洋樓吸收歐洲巴洛克建筑樣式，建成“西洋十景”，內(nèi)有諧奇趣、萬(wàn)花陣、養(yǎng)雀籠、方外觀、海晏堂、遠(yuǎn)瀛觀、大水法、觀水法、線(xiàn)法山和線(xiàn)法墻等十余個(gè)建筑、噴泉和庭園，于乾隆十二年（1747年）開(kāi)始籌劃，至乾隆二十四年（1759年）基本建成。其造園形式為法國(guó)“勒諾特”風(fēng)格，但在建筑裝飾方面采用了不少中國(guó)傳統(tǒng)手法，可謂中西合璧。西洋樓的主體之一，是人工噴泉，時(shí)稱(chēng)“水法”，數(shù)量多、氣勢(shì)大、構(gòu)思奇特，諧奇趣、海晏堂和大水法是其中的三大歐式噴泉景觀。十二生肖獸首銅像，便源自海晏堂門(mén)前最具中西合璧特色的那組噴泉。

十二生肖獸首銅像，是海晏堂“十二生肖報(bào)時(shí)噴泉”中的構(gòu)件，為十二生肖銅首石身造型的銅首部分，由意大利籍清朝宮廷畫(huà)家郎世寧、法國(guó)傳教士蔣友仁設(shè)計(jì)。據(jù)考證，十二生肖獸首人身像，當(dāng)時(shí)以八字形分列在噴水池兩旁，每天會(huì)按照時(shí)辰依次噴水兩小時(shí)，因此俗稱(chēng)“水力鐘”。正午十二時(shí)，十二生肖會(huì)同時(shí)噴水，景象甚為壯觀。

十二生肖獸首以紅銅鑄造，色澤深沉內(nèi)斂，造型較為寫(xiě)實(shí)，有明顯的中西結(jié)合的藝術(shù)特色。例如，牛首銅像，雙角彎曲向前，有西班牙斗牛的造型特點(diǎn)；虎首銅像則頗有獅子王的風(fēng)范；豬首銅像，尖嘴長(zhǎng)吻，獠牙外齜，耳朵卻似中國(guó)傳統(tǒng)的豬的造型；猴首銅像，與傳統(tǒng)美猴王的形象相近；馬首頭披長(zhǎng)長(zhǎng)的波紋狀鬃毛，頗有白馬王子的風(fēng)度。

圓明園的輝光因外敵的入侵驟然黯淡。1860年10月，英法聯(lián)軍將圓明園焚劫一空。這座昔日的“萬(wàn)園之園”、雨果贊嘆的“東方博物館”，成為中華民族心頭一處斷壁殘?jiān)珘境傻膫�疤。就像圓明園代表著中華民族近代史上的那段荒涼和凄冷一樣，圓明園獸首的標(biāo)志性意義，就在于它們是圓明園的，圓明園毀于戰(zhàn)火與侵略，流落四方的十二生肖獸首，便是這段民族屈辱史的歷史見(jiàn)證。

從情結(jié)到心結(jié)

如今，7件獸首將聚首，還余龍首、蛇首、雞首、狗首、羊首下落不明。無(wú)數(shù)網(wǎng)友關(guān)注著、議論著。多年以來(lái)，獸首因國(guó)人心中的圓明園情結(jié)而備受關(guān)注，更由于新世紀(jì)以來(lái)在拍賣(mài)市場(chǎng)的屢次高價(jià)成交，成為中國(guó)人心中的一個(gè)結(jié)。

獸首開(kāi)始進(jìn)入流通市場(chǎng)，源于1985年一位美國(guó)古玩店主在加州一座花園中的發(fā)現(xiàn)獸首被鑲在游泳池邊，映出迷人的光彩。據(jù)說(shuō)，他以幾千美元的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)下牛、虎、馬三件獸首。

獸首最早出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)，是在1987年紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上。發(fā)現(xiàn)這些獸首的是臺(tái)灣買(mǎi)家臺(tái)灣企業(yè)家蔡辰男以16.5萬(wàn)美元買(mǎi)到猴首。隨后，1989年倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，其兄弟臺(tái)灣寒舍藝術(shù)中心創(chuàng)始人蔡辰洋以14.85萬(wàn)英鎊購(gòu)得牛首、以13.75萬(wàn)英鎊購(gòu)得虎首、以18.15萬(wàn)英鎊購(gòu)得馬首。

四件獸首聚首后，很快便進(jìn)入了公眾視野。1989年10月，臺(tái)灣寒舍舉辦圓明園國(guó)寶暨明清銅器特展，在臺(tái)灣文物界引起關(guān)注。據(jù)稱(chēng)，馬首后以大約1000萬(wàn)新臺(tái)幣的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給臺(tái)灣收藏家周義雄。

2000年4月，獸首再現(xiàn)拍賣(mài)市場(chǎng)。中國(guó)保利集團(tuán)以774.5萬(wàn)港元在香港佳士得購(gòu)得牛首、以818.5萬(wàn)港元購(gòu)得猴首，隨后，又以約1544.5萬(wàn)港元在香港蘇富比購(gòu)得虎首。

正是在2000年的春拍期間，獸首被標(biāo)上了“國(guó)寶”、“回歸”等標(biāo)簽，開(kāi)始成為一個(gè)社會(huì)廣為關(guān)注的話(huà)題。輿論的廣泛傳播使得各種情感在獸首上積聚，獸首的價(jià)格第一次飆升，對(duì)于流失海外文物的關(guān)注也由此展開(kāi)。

2003年，中華搶救流失海外文物專(zhuān)項(xiàng)基金在美國(guó)尋訪(fǎng)到豬首的下落。經(jīng)過(guò)努力爭(zhēng)取，美國(guó)藏家同意將豬首以600多萬(wàn)元的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給該基金。澳門(mén)企業(yè)家何鴻燊向該基金捐款購(gòu)回豬首，后轉(zhuǎn)贈(zèng)保利集團(tuán)。2007年9月初，馬首在香港蘇富比預(yù)展中現(xiàn)身，最終還是由何鴻燊斥資6910萬(wàn)港元在拍賣(mài)會(huì)舉行之前購(gòu)得，并捐獻(xiàn)國(guó)家。

獸首再次被推上輿論的風(fēng)頭浪尖，是因?yàn)?009年法國(guó)佳士得的那場(chǎng)拍賣(mài)。2008年10月，法國(guó)佳士得宣布將于次年2月在巴黎舉辦“伊夫·圣羅蘭與皮埃爾·貝杰珍藏”專(zhuān)拍，拍品中包括鼠首和兔首銅像，起拍價(jià)分別為800萬(wàn)至1000萬(wàn)歐元，總價(jià)約為2億元人民幣。在一片反對(duì)聲中，拍賣(mài)如期舉行，中國(guó)商人蔡銘超以總計(jì)3149萬(wàn)歐元的價(jià)格拍下了鼠首、兔首，隨后宣布拒絕付款，拍賣(mài)被取消。流拍之后，皮諾家族從原持有人手中買(mǎi)下了這兩件獸首。

在全球華人聲援追討下舉行、在質(zhì)疑之聲四起以拒付款收?qǐng)龅倪@場(chǎng)拍賣(mài)，將圓明園獸首由之前的愛(ài)國(guó)主義情結(jié)，徹底變?yōu)榱素?fù)載著更多復(fù)雜情感和陰謀論的心結(jié)。越來(lái)越多的人開(kāi)始發(fā)問(wèn)，高價(jià)拍賣(mài)圓明園遺珍到底是誰(shuí)的狂歡？越來(lái)越多的人開(kāi)始認(rèn)同，獸首作為晚清以來(lái)中國(guó)屈辱史和貧窮史的象征之一，被賦予了濃厚的“愛(ài)國(guó)主義悲情”。在中國(guó)快速發(fā)展的當(dāng)下，拍賣(mài)市場(chǎng)是在利用獸首被賦予的這種暗示。以獸首為代表的海外流失文物，成為了海外奸商哄抬價(jià)格牟利的切入口。

從競(jìng)拍到追索

針對(duì)此次法國(guó)皮諾家族無(wú)償捐贈(zèng)鼠首、兔首的承諾，國(guó)家文物局副局長(zhǎng)宋新潮表示：“圓明園十二生肖獸首對(duì)中法兩國(guó)有著不同尋常的含義，歷史無(wú)法改變，或許我們對(duì)歷史的解釋和理解還有某些差異，但我們今天的努力，不僅在續(xù)寫(xiě)歷史，也在改變歷史。皮諾家族宣布捐贈(zèng)兩件獸首的意愿，又為這兩件文物增添了新的含義。”

歷史的續(xù)寫(xiě)往往是各方力量的博弈。在圓明園獸首一波三折的歸途中，我們需要看清的不僅是當(dāng)下，更需要看清歷史、看清世界、看清自己。

這是幾大文明古國(guó)與新興強(qiáng)國(guó)之間有關(guān)流失文物權(quán)利的博弈。

多年來(lái)，中國(guó)和其他文物流失國(guó)一道，長(zhǎng)期致力于流失境外文物回歸其原屬?lài)?guó)的促進(jìn)工作，并得到了國(guó)際社會(huì)的積極回應(yīng)和支持。例如，2001年，美國(guó)海關(guān)將2000年在紐約佳士得上拍的被違法販賣(mài)出境的五代王處直墓貼金彩繪浮雕武士石刻送交中方，這是中美兩國(guó)相關(guān)部門(mén)共同努力的結(jié)果。雖然現(xiàn)有的文物進(jìn)出口協(xié)定和國(guó)際法則，都規(guī)定了任何因戰(zhàn)爭(zhēng)原因而被搶奪或丟失的文物都應(yīng)歸還，并已得到國(guó)際社會(huì)的普遍贊同，但實(shí)際操作起來(lái)卻困難重重。流失海外的文物追索依然是一個(gè)世界性難題。值得欣喜的是，中國(guó)強(qiáng)勁的發(fā)展正在影響外部世界同中國(guó)交往的態(tài)度和方式。如同此次獸首的回歸，正是中國(guó)的發(fā)展和中法經(jīng)貿(mào)合作的推進(jìn)無(wú)形中促成的。

這是幾大文明古國(guó)和國(guó)際古董商界以及依托西方制度的跨國(guó)拍賣(mài)行之間的博弈。

國(guó)家文物局等部門(mén)曾多次譴責(zé)拍賣(mài)戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪品的公司，并且反復(fù)強(qiáng)調(diào)“反對(duì)并譴責(zé)所有拍賣(mài)非法出境文物的行為”，卻收效甚微。2000年，香港佳士得公開(kāi)拍賣(mài)猴首和牛首銅像、香港蘇富比拍賣(mài)虎首銅像前夕，國(guó)家文物局曾正式致函兩拍賣(mài)行，要求他們“能夠明智地停止在香港公開(kāi)拍賣(mài)這些被非法掠奪的中國(guó)珍貴文物”。2009年法國(guó)佳士得拍賣(mài)鼠首和兔首前夕，國(guó)家文物局曾致函、外交部曾重申立場(chǎng)，要求佳士得撤拍。但兩家拍賣(mài)行對(duì)中國(guó)政府的聲明和海內(nèi)外華人的反對(duì)之聲，均置若罔聞，視而不見(jiàn)。之后，國(guó)家文物局發(fā)出《關(guān)于審核佳士得拍賣(mài)行申報(bào)進(jìn)出境的文物相關(guān)事宜的通知》。此后佳士得再也未能將中國(guó)古代書(shū)畫(huà)、古董等文物拿到中國(guó)內(nèi)地來(lái)預(yù)展。

這是利益和公理的博弈。

猴首、牛首、虎首、馬首在2000年重新進(jìn)入市場(chǎng)之前，收藏在臺(tái)灣藏家手中，遺憾的是，他們最終都選擇了拍賣(mài)。

國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)公司都曾經(jīng)因?yàn)楦哳~利潤(rùn)而敢冒天下之大不韙。2007年10月9日，香港蘇富比舉辦的“皇京西暮清代宮廷藝術(shù)珍品專(zhuān)拍”中，那些來(lái)自壽皇殿的玉璽、乾隆肖像圖冊(cè)，來(lái)自紫光閣的正黃旗、畫(huà)像，都在圖錄中赫然標(biāo)注，該物件是1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)掠走的！其中的乾隆帝御題詩(shī)白玉圓璽竟以4624.75萬(wàn)港元成交，刷新了御制印璽的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。同期舉辦的還有囊括了馬首的“